Константин Решетников | Cosmoscow 2023

Остались считанные дни до старта ярмарки Cosmoscow в ЦВК «Экспоцентр». Тем временем мы продолжаем рассказывать о наших художниках в формате интервью из мастерских. Сегодня рубрику продолжит Константин Решетников — современный петербургский скульптор, создающий металлические фигуративные скульптуры в эстетике минимализма.

На стенде DiDi Gallery автор представит новую серию анималистической скульптуры "Unicorn", собранную в единую композицию. Художественный процесс для Константина является своего рода научной деятельностью, где автор может выдвигать гипотезы и на их основе проводить исследования.

Мы побывали в мастерской Константина на территории бывшего завода «Скороход» и увидели своими глазами, как происходит работа за токарным станком 1960-х годов и как собираются его скульптуры. Читайте в нашем новом материале о том, как Константин Решетников нашел свой художественный язык, что является главным врагом покрасочных производств и сколько времени нужно, чтобы выточить 30 хвостов металлических единорогов.

Расскажи про свою мастерскую. Как здесь всё устроено, как проходит работа?

Эта мастерская у нас с товарищем появилась сразу после пандемии. Мы переехали в нее из музея стрит-арта, где раньше базировались. Когда-то здесь было специфическое помещение — стояли гигантские компрессоры, которые гоняли воздух по территории завода, и вместо окон были радиаторные решетки. Как только заехали, отмывали стены щёткой, потому что они были в машинном масле. Затем поставили окна, постепенно привели всё в порядок. Раньше здесь было много собак, которые бегали по территории, но против них ввели репрессии и сделали отдельный загон, в котором они теперь живут. Из-за этого развелось много котов, которые чувствуют себя комфортно. Периодически заходят.

В начале августа у нас в мастерской появился чехословацкий токарный станок 1964 года. Мы нашли его на Авито, привезли и с трудом заволокли, потому что он весит около двух тонн. Станок из разряда высокоточных, сейчас такие на постсоветском пространстве не делают. Его корпус отливали из чугуна, и после этого он должен был стоять около 10 лет в ангаре, чтобы металл нормализовался и все процессы остановились. Когда-то такие станки использовали на производствах, но после развала СССР многие заводы закрылись, и всё начали распродавать. До его появления, чтобы начать работу, мне приходилось ездить на разные производства и договариваться. Сейчас готовлюсь к Cosmoscow и уже сделал заготовки 120 ножек и 30 хвостов для скульптур. Большая часть операций делается на этом токарном станке — у него есть специальная конусная линейка, которая значительно облегчает работу.

Как происходит процесс работы над скульптурой. Сколько времени занимает изготовление одного хвоста или ножки?

На 30 хвостов единорогов я потратил в общей сложности примерно двое суток. Они изготавливаются из цилиндра большого диаметра, поэтому нужно сточить значительную массу металла. Есть более серьезные станки, которые за один проход могут стачивать большой слой металла, а на моём нужно делать много подходов. Ножки делаются быстрее, но все равно на 120 штук ушло несколько суток. Чтобы не сойти с ума, приходится чередовать процессы. 120 одинаковых предметов за раз не делается, нужно себя поберечь. После подготовки деталей скульптура собирается, сваривается, подгоняется по размерам и готовится к покраске.

Далее я еду на производство, где скульптуры обрабатывают песком, грунтом и только потом покрывают слоями краски и лака. У каждого процесса есть определённое время и этапы, в результате которых получается стойкое красочное покрытие, выдерживающее различные нагрузки и манипуляции. Вещь приобретает индустриальный характер и в этом есть определённая фишка.

Случается ли брак?

Да, например, если речь о покрытии скульптуры нитритом титана, (а это один из вариантов покрытий, которые я использую), человек, который помещал в камеру заготовку, мог просто недосмотреть или забыть перевернуть деталь, и тогда покрытие получалось не равномерно глянцевым, бок с матовой полоской. Цикл в камере занимает несколько часов, поэтому для того, чтобы все переделать, требуется ещё время. С покраской тоже случаются моменты, когда по недосмотру прилипает песок, или самый главный враг покрасочных производств (кто бы мог подумать) – тополя в июле. Самое страшное, это когда ты из печки вытащил горячую работу, которая ещё в липкой краске, и к ней прилипает вездесущий пух. Нужно дождаться, когда это всё засохнет, а потом обратно отправить в пескоструй, чтобы полностью очистить скульптуру и повторить процесс заново.

А что-нибудь слушаешь, когда работаешь?

В основном слушаю аудиокниги или музыку. Из последнего была книга «Земля» Михаила Елизарова. На самом деле выбор книг самый разный, часто переслушиваю классику XX-го века — от исторического до, например, Лимонова. Можно сказать, по старой памяти, потому что в детстве в Нижнем Новгороде был увлечен тусовками в этой среде.

Как ты нашёл свой художественный язык?

Можно начать с того, что я учился в художественно промышленной академии им. А.Л. Штиглица на кафедре обработки металла. Это уже был намёк на то, что работы будут связаны с металлом :) На третьем курсе была практика, и нас отправили работать в контору, которая располагалась в троллейбусном парке. Там произошло знакомство с заводским коллективом: токари, слесари, фрезеровщики. Это целый отдельный мир, о котором мало кто знает, потому что сейчас модно работать айтишниками, менеджерами, экономистами и всяческим офисным персоналом. А где-то там, за шторками, существует народ из реального сектора экономики, который руками может сделать всё что угодно.

В этом троллейбусном парке была богатая свалка бывших запчастей троллейбусов и каких-то хозяйственных металлических штук, которые отправились на помойку и готовились к вывозу в металлолом. В тот момент начали появляться мысли, что все эти вещи с характером и можно дать им вторую жизнь, найти другие смыслы. Тогда и начали появляться животные.

То есть ты используешь найденные материалы для создания работ?

Да, недавно на помойке заприметил газовые баллоны и притащил в мастерскую. Теперь надо понять, какой газ там был, чтобы все не умерли, когда я буду делать скульптуры :) Ещё в углу мастерской стоит коробка, в которой куча кислородных баллонов. Это медицинское оборудование, на которое я как-то наткнулся на Авито. Они просрочены, и их нельзя использовать по назначению. В том числе использую старые советские огнетушители. Они в основном применялись в общественном транспорте и отличаются от современных огнетушителей толстым металлом, более увесистые. Их легче вставить в станок и сделать фрезерованные отверстия для ушей и лапок.

Ты упомянул академию. Что тебе дало академическое образование, помогло ли сформироваться как художнику?

Сложно сказать однозначно. В первую очередь, я бы сказал, что это тусовка единомышленников, которая появляется в жизни. В плане ремесла это уникальное образование, потому что ты учишься одновременно придумывать объект и создавать его полностью своими руками. Я закончил Академию в 2012 году и не знаю, насколько там всё изменилось за последние годы, но я действительно считаю, что это важный период моего творческого становления. Жизнь за пределами Академии довольно сильно отличается, и студентам, которые там обучаются, надо быть к этому готовыми.

Какие темы интересуют тебя в сегодняшней практике?

Меня волнуют околонаучные темы, созвучные с современными тенденциями и наукой. В основном я обращаюсь к формам животных и растений, потому что подсказывает сама форма материала, которая была чем-то другим, а теперь, например, приобрела облик сказочного существа. Были ещё серии с репками в виде бомб, в которой я решил показать проявление агрессии в обыденных вещах и в то же время отсылки к сказкам и мифологии. Придумал концепцию про ответственность человека перед быстрыми решениями, когда наука и селекция делает какие-то ходы для решения логистических и экономических проблем, чтобы овощи получались более правильной формы и помещались в упаковку для удобной транспортировки и продажи. О последствиях человечество редко задумывается, когда речь идёт о выгоде. Проводится мало исследований в долгосрочной перспективе и неизвестно, как это будет на нас влиять.

Планируешь ли какие-то новые серии?

Из актуальных планов у меня сделать серию пасхалок в городской среде, расставленных в разных локациях. Есть места, которые цепляют. Например, недалеко от моей мастерской была классная стена с круглым отверстием, уходящим вглубь. Я всё ходил, смотрел на неё и начал делать для этого места работу — обитателя норы. Недавно проходил мимо, а там внезапно вырезали кусок этой стены и вставили пластиковое окно. Не успел. На самом деле, таких мест много, поэтому ничего страшного. Я планирую развивать эту тему и даже запасся кое-каким оборудованием: беспроводным, аккумуляторным, чтобы можно было висеть где-нибудь на стене и сверлить.

Есть ещё мысль разместить скульптуры в лесу. Оставить их в виде артефактов, которые может кто-нибудь найдет, или нет. Хочется попробовать сделать игру, как раньше по координатам. Выставляешь точку по широте и долготе, а заинтересованный человек, который очень хочет, может совершить арт экспедицию.

Планирую продолжать серию с вымышленными животными и воссоздать разных фантастических тварей, опираясь на средневековый бестиарий. Можно обратиться к средневековым часословам с большим количеством материала, который можно воплотить с помощью баллонов, обрезков труб и промышленных деталей. Сейчас активно готовлюсь к Cosmoscow и планирую представить цельную композицию с серией миниатюрных единорогов на тему противоречий, сбоев, ошибок и трендов, которые имеют свойство быстро меняться резко в противоположную сторону. Будет ещё несколько больших работ. Например, «Демон» — это существо без лица с пустотой внутри. В нем может быть всё, что угодно. Неизвестность.

Твоя работа требует большой физический активности. Как ты отдыхаешь?

Бывает, что у тебя есть основная деятельность, которой ты посвящаешь много времени, и она подхватывает тебя волной, размывает всё то, чем бы ты мог заняться. При этом получается периодически переключиться. Недавно в июле ездил в Карелию, устроил автотрип по диким местам. Очень хорошо провёл время. Есть ещё всякие параллельные хобби, связанные с исторической реконструкцией. Я состою в клубе, который занимается историей 15 века. Мы погружаемся в быт и изучаем историческую матчасть определенной страны.

Есть знаменитые советские плакаты, на которых мужчина восклицает «Скорей бы понедельник и снова на работу!». Сейчас же, когда в такси едешь, по радиостанциям звучат фразы, по типу «скорее бы пятница». Мне кажется, это слегка неправильное формирование восприятия жизни и того, чем ты занимаешься. С тем же троллейбусным парком, про который я говорил ранее, у людей возникло ощущение некой бессмысленности того, что они делают. Эта тенденция кажется мне искусственно навязанной. На самом деле, человек, работающий за станком, делает очень полезные дела. Людей подкармливают каким-то обесцениванием их труда и постоянными «пятницами». Может ему нравится то, что он делает. Ведь есть люди, которым в кайф станок разобрать, а потом собрать обратно. Много людей, которые работают с энтузиазмом, и вряд ли они думают про пятницу. Не нужно думать про «пятницы», нужно любить то, чем ты занимаешься.

• Превью ярмарки для коллекционеров и арт-профессионалов состоится 28 сентября.
• Публичные дни ярмарки с 29 сентября по 1 октября.
• До встречи на стенде DiDi Gallery — Б13 в секции Main (База).

Фото: Элик Яфаров